梵高纽南时期的白杨树小路将修复，是否受印象派影响？

梵高纽南时期的白杨树小路将修复，是否受印象派影响？费信岛 梵高第一件被荷兰的博物馆收购的作品《纽南附近的白杨树》（Poplars near Nuenen）近期将被修复，这也是1903年，梵高第一件进入公共收藏机构的作品。围绕画作中的白杨树这一重要景

梵高第一件被荷兰的博物馆收购的作品《纽南附近的白杨树》（Poplars near Nuenen）近期将被修复，这也是1903年，梵高第一件进入公共收藏机构的作品。围绕画作中的白杨树这一重要景观，此次修复有望解开关于画作的两个由来已久的谜团，为研究这些有趣的问题提供不同寻常的契机。

梵高为什么要重复使用画布，在纽南的旧教堂塔楼和他父亲墓地的早期构图上作画？尽管后来的大部分白杨风景画都是在荷兰的村庄完成的，但他是否在几个月后在巴黎受到了印象派的影响，对画作进行过润色，为其添加了更加明亮的色彩？

梵高《纽南附近的白杨树》（1885年11月，也可能是1886年春天）鹿特丹 博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆藏

荷兰鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆刚刚获得了2.5万欧元的TEFAF博物馆修复基金，用于研究和保护《纽南附近的白杨树》。这个项目将会揭示更多关于梵高最好的荷兰风景画之一。

1885年10月底，当梵高计划创作《纽南附近的白杨树》时，他将其设想为“一首黄色交响曲”。画上描绘了他的家人居住的村庄外围的一条林荫道。两个妇女沿着这条小路漫步，一个男子似乎在清扫落叶。

《纽南附近的白杨树》的X射线图像，显示了被覆盖的旧教堂塔楼和墓地的早期构图 图片来源：鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆

一张《纽南附近的白杨树》的X射线图像显示，文森特最初在构图下方画的是一幅老教堂塔楼的特写图，很可能是1884年。画中还描绘了教堂附近墓地上的几个十字架，他的父亲在1885年3月突然去世后被埋葬在那里。奇怪的是，文森特在他父亲去世七个月后就把这一幕涂掉了。

然而，梵高之所以这样做很可能是出于纯粹的实用主义。他可能为了省钱而重复使用画布，在教堂和墓地上画上了白杨树的风景。

在完成最后一幅画时，梵高将这幅作品的一张手稿缩小版寄给了他的弟弟提奥，以便于让他知道自己最近的工作内容。在随附的信中，艺术家将这幅作品描述为“秋天的风景，满树的黄色叶子”。早期画作构图中的教堂塔楼在后期景观的远处重现。

梵高在1885年11月17日左右写给提奥的信中所画的纽南附近的白杨树素描 图片来源：阿姆斯特丹梵高博物馆（文森特·梵高基金会）

在完成《纽南附近的白杨树》三周以后，因为与家人关系的恶化，梵高离开了这个荷兰小镇。为了追逐自己的艺术，他带着这幅画搬到了安特卫普，在那里，他把画留给了一位经销商，但没能卖出去，很快就被退了回来。

1886年2月，文森特搬到巴黎，和他的兄弟住在一起。正是在那里，文森特发现了印象派画家的作品，这对他的创作产生了深远的影响。他放弃了荷兰绘画中的暗色调，大胆尝试色彩的运用。这最终引领梵高成为我们所熟悉和喜爱的色彩大师。

梵高和提奥分别于1890年和1891年去世，《纽南附近的白杨树》传给了这位艺术家的弟媳乔·邦格（Jo Bonger），她于1903年以相当于60英镑的价格将其出售。这幅画被“26个艺术朋友”买下，他们仍然保持匿名，并将其赠送给鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆。

梵高《纽南附近的白杨树》在博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆的工作室 图片来源：鹿特丹博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆

这幅画在博伊曼斯· 范· 伯宁恩博物馆保护工作室的研究刚刚开始，它的油漆层非常脆弱，伴随着长期存在的起漆问题和大量沿着明显裂缝的小幅剥落。梵高没有等教堂的原始图像适当干燥就在原画幅上重绘，这导致了油画的开裂。

这幅画现在存在大量的保护问题，画布可能是在20世纪中期重新进行了换衬，这造成了后来的困难，比如起皱。旧的清漆已经严重变色，嵌入了污垢颗粒。在左上方，油漆和画布上都有一条10厘米的垂直裂缝（在X光片上清晰可见）。

博物馆藏品和研究部负责人表示，如果不采取措施，“损坏的风险非常高”。修复的主要目的是维持画作稳定，确保其长期保存。这也会让画作借展出去时更加安全。去除褪色的清漆将有望使梵高的色彩显得更明亮、更强烈。

专家认为，在地平线附近的天空上突出的蓝色绘画笔触和树木上的光线很可能是在梵高抵达法国后添加的。这些添加的笔触使昏暗的构图变得栩栩如生。在修复过程中，应该可以确定这些明亮的色彩是否确实是在巴黎绘制的，也可以确定这幅画是在纽南还是巴黎签名的。艺术家通常是在他对一幅画作非常满意的时候才偶尔加上他的签名“文森特”。

在《纽南附近的白杨树》保护工作开始之前，它将在荷兰南部马斯特里赫特的TEFAF展出（6月25日至30日）。保护工作计划在几个月后开始，可能包括仔细清除旧的清漆。修复后的画作可能会在明年年初重新在鹿特丹的博物馆展出。

（注：本文作者 Martin Bailey为梵高研究专家，本文编译自《The art newspaper》）

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