往事｜十多岁即受吴昌硕青睐的胡伯翔，从国画、月份牌到实业

往事｜十多岁即受吴昌硕青睐的胡伯翔，从国画、月份牌到实业波多野结衣屌丝男士 在月份牌领域，胡伯翔（1896-1989）是一个比较奇特的存在：他以一个国画家的身份进入月份牌领域，却既不人云亦云，也不跟风随从，始终尽最大可能保持自己的特色。胡伯翔所绘制的月份牌，更多地保留

在月份牌领域，胡伯翔（1896-1989）是一个比较奇特的存在：他以一个国画家的身份进入月份牌领域，却既不人云亦云，也不跟风随从，始终尽最大可能保持自己的特色。胡伯翔所绘制的月份牌，更多地保留了一个国画名家的个人趣向，使之在月份牌领域独立孤秀。

吴昌硕是胡伯翔从艺道路上的一位贵人。胡伯翔除了在国画、月份牌领域卓有成就，他与郎静山等人创立于1928年的“中华摄影学社”（简称华社），与“光社”曾是中国南北两个最早也是最大的摄影艺术团体。

胡伯翔出身绘画世家，1913年，他以17岁一介少年身份随父亲从南京到上海，甫一到沪，即以不凡的画技博得沪上画坛领袖吴昌硕的青睐，并给以很高赞赏，由此一鸣惊人，享誉海上，开启了他的绘画生涯。

胡伯翔（1896-1989）

胡伯翔（1896-1989），南京人，原名胡鹤翼，字伯翔，以字行。又因是南京人，故别署石城翁。他的父亲胡郯卿，号龙江居士，别署醉墨轩主人，是南京名重一时的丹青高手。1925年，张光宇、张振宇兄弟创办东方美术公司，曾为之出版《胡郯卿画集》。胡伯翔幼承家学，打下了扎实的绘画基础，精山水，擅人物，下笔神奇，品格高古，颇得宋元意境。胡伯翔虽然被人称作“神童”，但心高气傲的他并不满足，渴望到更广阔的世界里去见识锻炼。1913年，17岁的少年胡伯翔跟随父亲前往大上海，闯荡新世界。

贵人吴昌硕

到上海稍事安顿后，胡伯翔即迎来了对自己的最初一次考核，地点是在青漪馆书画会。晚清民国的上海，文人画家云集，素有结社活动的传统。这个青漪馆书画会就是其中比较活跃的一个，主持者是国画名家洪畿（字庶安）。该会成立于1911年，会址设在南京路、贵州路转角处，以“讨论书画，保存国粹”为宗旨，拥有成员二百余人，当时与豫园书画善会和海上题襟馆并称沪上三大书画社团，影响很大，其成员中既有于右任、吴稚晖这样的政坛大佬，更有吴昌硕、曾农髯、黄宾虹、贺天健等画坛巨擘。胡郯卿也是该会重要成员，他携儿子到上海，寻访名师，学习画艺的第一站就选在了青漪馆书画会。

在众目睽睽之下，胡伯翔没有怯场，他当众挥毫，画了一幅六尺整张的大画，画幅内容为“骑驴过小桥，独观梅花瘦”，充满古人气息，意境直追宋元。在场都是行家，画一落笔，都不禁纷纷叫好；更为大家惊奇的是，此画甚至受到了沪上书画领袖吴昌硕的赏识，称赞胡伯翔“小孩子的笔墨和诗句都有灵气。” （左仞《卓有遗风胡伯翔》，刊《上海工艺美术》1997年第2期）这是胡伯翔和吴昌硕的首次交集，当时他可能并不知晓，吴昌硕将是他人生道路上的一位贵人。

胡伯翔绘《马相伯像》

1916年，主持中华书画社的赵云舫在朵云轩举行书画雅集，出席者皆为沪上画坛大家，如吴昌硕、王一亭、黄山寿、程瑶笙等，胡伯翔也随父亲列席其中。本意去瞻仰大家音容，学习名师画艺的胡伯翔，想不到被吴昌硕叫住，让他当场为大家作一幅画，并为他铺好了宣纸。胡伯翔有点不知所措，但在吴昌硕和父亲的鼓励下，他静下心来，略微沉思后挥毫画了一幅《亭林图》。吴昌硕站在画前仔细端详，然后拿起笔来，在画上写下了这样一段画跋：“缶年已七十余已，见有宋元笔意者，胡君一人而已，因志数语。” （杨波《画坛先辈胡伯翔的人生三部曲》，刊《纵横》，1999年第2期）众人见了都大感诧异，吴昌硕对胡画的评价可谓极高，虽然不乏夸张，但毕竟出自海派画坛巨擘之口，影响自然非同小可，胡伯翔的前景不难想象。

雅集结束后，吴昌硕拿走了这幅《亭林图》，并嘱咐胡伯翔过几天到他家一次。数日后胡伯翔如约前往，一进吴府大厅，见自己的那幅《亭林图》已挂在墙上，吴昌硕把他介绍给在场的哈少甫、张元济、李拔可、高邕之等人，并郑重嘱托：“胡君是我的忘年交，拜托各位，请多多指教。” （杨波《画坛先辈胡伯翔》，刊《纵横》，1999年第2期）

不久，吴昌硕还请胡伯翔为其夫人施酒画像，并由王一亭补景，画面上，施酒面容丰腴，脸带微笑，倚石而立，右为古松，左为金菊。王一亭题云：“季仙吴老伯母施夫人六十九岁玉照。丙辰仲秋，伯翔写照，王震补图。” （王琪森《海派书画领袖——吴昌硕评传》，文汇出版社2014年10月）

吴昌硕和王一亭对胡伯翔倍加奖掖和提携，时常带他出席各种书画雅集，并为他的画作题诗、补景，予以大力推介。画坛大佬如此器重，其他画家自然不敢小觑，纷纷为其助阵。胡伯翔的传统功底本就很深，加上名家大师尽力指点，自己又融会贯通，兼取各家，很快就自创一格，画作构思新颖，技法高超，在沪上画坛的声望也越来越高，不但在上海站稳了脚跟，而且声名远播，年仅二十出头就已跻身一流画家之列：1914年，“上海振青社搜集海上书画家之笔墨，月出一篇，以资观摩”，胡伯翔的画作已经赫然和吴昌硕、黄山寿等名家作品列在一起了； （《介绍书画集》，刊1914年11月14日《申报》）到1917年，胡伯翔已经成为沪上书画名家们雅集的常客了，经常一起参加活动，轮流挥毫： “四马路三山会馆隔壁海上题襟馆书画会创设有年，久为名人荟萃之处，辛亥以还，萍踪星散，顿失旧观。今春同人等重行提倡，公举吴昌硕为该会会长，哈少夫、王一亭为会董，适吴待秋由京来沪，留驻会中，日来各书画名家，如何诗孙、黄旭初、高笙伯、程瑶笙、叶指法、沈墨仙、胡郯卿、伊峻斋、王梦白、王亦民、胡伯翔、严诵三、徐竹贤君，常川到会，兴致挥毫，并由吴昌硕加以题句，悬挂四壁，任人登楼展览，不取分文，洵雅集也。”（《海上题襟馆开会纪》，刊1917年3月28日《申报》）

胡伯翔为永泰和烟草公司绘山水广告画，左下方有“永泰和烟草股份有限公司”一行字，右下方为该公司出品烟盒

胡伯翔能少年有为，获此成绩，除了他天资聪颖，刻苦努力之外，还和他善于思索，勤于总结有关。胡伯翔曾撰写了不少和艺术有关的文章，足见他在理论方面所下的功夫，这里仅节录他1924年所写的一篇文章片段，以从中窥见他对画理的思考： “写生与临摹，乃习画所由之途径。写生之要旨，在对于自然界之形状，自由描写之。所写之物体，须四面视之，远望之以取其势，近看之以取其质。得其入画之位置而写之，久而熟练，即能挥写自如。宜常携纸笔，见古木奇石，就貌其状，以为粉本，随在皆能发生一种天然妙趣。彼惨淡经营之作品，皆由此等平常工夫所积而成也。临摹者仅就他人之画，依样为之，用以为初学者练习手腕之资，藉以谙识运笔之法则可，视为习画唯一方法则不可也。至于专摹一家，则尤为不可……盖怪僻之形易作，寻常之景难工，学者应知自择。学画最要虚心研究，能与善画者时时讨论，互相砥砺，必能画理日进。其不及我者，亦有偶然佳作，以补我之聪明；即师学承者，亦须取其所长，舍其所短。若夫乞灵时彦，极力模拟，孜孜不倦，更无所取意。语云：善师者师化工，不善师者抚缣素；拘法者守家数，不拘法者变门庭。学者其有意乎？”（胡伯翔《习画法概要》，刊1924年12月20日《申报》）

合创“华社”，中国最早的摄影艺术团体之一

民国初年，胡伯翔正值年少，他精力充沛，兴趣广泛，除了绘画算是他本行之外，在另一领域他也照样领风气之先，和一批朋友研习探讨，弄得风生水起。这就是摄影。当时，拥有一架照相机绝对属于高级时尚，也是财富的象征。胡伯翔在1914年就买了一架单镜头照相机，从此与摄影结上了不解之缘。他和郎静山、丁悚、张光宇等是志同道合的朋友，经常在一起交流摄影心得，相互取长补短。当时上海有一个俭德储蓄会，会中设有文书部，由胡朴安担任部长，集中了一批喜爱文化艺术的同僚，举行各种有关文艺的活动，胡伯翔是文书部图画科的主任。

早在1922年，胡伯翔就和朋友们在会中发起组织美术研究会，下设书画、摄影两部，共同研究，由胡伯翔出任会长。 （《俭德储蓄会进行消息》，刊1922年5月6日《申报》）到了1926年，美术研究会改名美术研究社，并扩大规模，邀请名家指导，开始酝酿举办摄影展览。当时报上刊出报道： “美术研究社推胡伯翔君为社长，并通过简则十余条。闻内容分（甲）书画系，（乙）雕刻系，（丙）图画系，（丁）摄影系，四系社长之下，每系各设有主任干事若干人，并拟敦请海内美术家担任指导员、赞助员。闻胡伯翔君计划，拟俟新会所开幕时即开一大规模之摄影展览会，以资提倡。胡君为美术界巨子，绘画摄影，均素擅长，将来对于国内艺术界之贡献，未可限量云。”（《俭德会创办美术研究社》，刊1926年5月5日《申报》）

1928年，华社社友合影于时报馆三楼大照相室，前排左起：蔡孓庐、丁悚、祁佛青、黄振玉、左赓生、张光宇；后排左起：邵雨湘、邵卧云、周瘦鹃、张珍侯、张仲善、胡伯翔（戴眼镜者）黄伯惠、朱寿仁、郎静山、胡伯洲、佚名、陈万里、唐镜元

胡伯翔是实干家，1928年初，他和郎静山、张珍侯、陈万里、黄振玉等摄影同仁商量，决定成立一个摄影团体，以便更有力地推动摄影活动的开展。这个团体由胡伯翔提议定名为“中华摄影学社”，简称华社，并发刊《中华摄影杂志》，由胡伯翔代表华社撰写发刊词。华社和1923年在北京成立的“艺术写真研究会”（后改名为光社）一起成为中国南北两个最早也是最大的摄影艺术团体。华社的社友主要服务于报界和商界，它先后举办了四届摄影展览，参加者除了社员外，还包括全国各地的社外摄影爱好者，甚至有外国朋友送作品参展；当时的《申报》《良友》《时代》《文华》《天鹏》等报刊纷纷报道，并刊登展出的摄影作品，影响可谓遍及国内外。胡伯翔是华社的主要发起人，华社的四届摄影大展他是当然的参加者，他的作品也受到了媒体很高的评介，认为是绝妙之作： “胡伯翔本为丹靑妙手，故其所摄景物，多饶画意。《太湖秋水》《水乡》《城湖落日》《水云古塔》诸作，均极幽婉浩渺之致；《早春》写桃花绝妙，《合作》与《日出而作》状工农生活，颇有力量，《曲径》《江船》，亦非凡作。”（周瘦鹃《华开二度记》，刊1928年11月12日《申报》）

胡伯翔能在绘画之余专研摄影，而且照样玩得非常专业，令人艳羡。其实摄影和美术本就艺出同门，都以形象、光线和色彩等为研究对象，胡伯翔不分彼此，一律都以认真严谨的态度对待之，不但动手刻苦实践，而且善于用脑思考，仔细分析，找出规律，如此自然事半功倍。他曾写过不少摄影理论文章，有不少独特见解，如他这样评介摄影构图的重要： “摄影佳作，必须有美之结构，苟无美之结构，纵然感光准确，晒印精致，亦仅技能之摄影而已。美之结构，系合物形、位置、光线与作者之意想诸端而成……绘画之事，意在笔先，以思致高远，超然物外为上乘；摄影之事，见景生情，以应物写形，发挥自然为正则。”（胡伯翔《美术摄影谈》，刊1928年《天鹏》第3卷第6期）

对风景摄影，他这样认为： “风景摄影的资料，固然要在大自然中寻找，但是摄影基本学术，与寻求资料的要诀，并不是偶然可以得到的。手持价值千金的照相机，走遍名胜区域，如其是对于摄影的基本学术未曾研究，余度其所得成绩，至多为表现镜头清晰的记事作品而已。余觉得近年国内研究摄影的同好，有种最不良的习气，足以影响我国摄影前途的，就是太考究器具，太不研究方法……余对于摄影家运用器具，有一譬喻：写得好字的人，用了好笔，自然好上加好；不会写好字的人，有了好笔，究有何益？”（胡伯翔《风景摄影谈话》，刊1934年《时代》第6卷第9期）

对胡伯翔的这些言论，几十年后的摄影界作出了这样的专业评价： “他经常针对摄影创作中的问题发表见解，有许多精辟之见。重新体会这些先贤写下的文字，再结合当下中国摄影界的现状，我们不禁发现，有时历史会惊人地相似。对于摄影艺术的误解和误读仍然是常见现象，而作者当年提出的一些问题，在今天看来仍然是摄影界未竟的使命。”（祝帅、杨简如《民国摄影文论》，中国摄影出版社2014年5月）

画月份牌，保留了国画家的个人趣向

胡伯翔的名声惊动了很多人和机构，其中就包括英美烟公司。当时，烟草业是利润最丰厚的行业，而英美烟公司则是行内势力最大的企业。1902年9月，为平息激烈的贸易战，英国的帝国烟草公司和美国的美国烟草公司联合创办合资企业：英美烟草公司（British American Tobacco Co,Ltd），一般简称英美烟公司。

英美烟公司在上海开设的卷烟厂成立于1903年，是该公司在中国开设的第一家分公司。英美烟公司很擅长做广告，它甚至在上海成立有影片部拍摄各类电影，在影片里穿插该公司出品的香烟广告以资宣传；而在当时的各大企业中，英美烟公司是对月份牌的广告宣传作用最为重视，发行月份牌也最多的一家，很多名画家，如杨左匋、梁鼎铭、丁悚、张光宇等等，都是它聘请的画师，负责各类广告业务。胡伯翔画艺出众，名声在外，自然也被英美烟公司所看中，不但伸出橄榄枝，并且予以格外待遇。如果坊间传闻可靠的话，这份待遇在那个年代绝对无法让人拒绝：月薪五百大洋，每画一幅月份牌另有报酬。1917年，胡伯翔签约进入英美烟公司，正式成为这家大企业的一位广告画师，而月份牌画领域也由此诞生了一位出色的广告画大师。

胡伯翔绘《关云长义释曹操》，英商启东烟草公司广告画

胡伯翔是近视眼，而且度数不浅，他有一首因此而调侃同事梁鼎铭的打油诗，流传很广：梁鼎铭在英美烟公司美术部时，擅绘美女，而胡伯翔则以山水画出名，因近视不便于美女写生，曾赋诗云： “远看看不清，近看难为情，此道既不行，让与梁鼎铭。”（梁得所《鼎铭画室之造访》，刊1933年《论语》第17期）其实，这只是朋友之间开玩笑的夸张话，不必当真。事实上，胡伯翔确实以擅画山水而享有大名，但他的人物画同样十分精彩，否则，像吴昌硕这样的大人物也不可能请他为自己的夫人画像。在现还留存的胡伯翔所绘月份牌中，人物画占有相当比例，而且，有不少经典之作。

胡伯翔绘《冷艳》，英美烟公司1928年月份牌

他为英美烟公司所绘1928年月份牌《冷艳》，画中少女，明媚清丽，姿势生动，双眸格外亲人，观者凝视而令人印象深刻，当年就深受好评，作家周瘦鹃在报上撰文评析： “吾友名画师胡伯翔君，人皆知其善绘山水，兼精摄影，而不知其亦善为美人写照。近见其为英美烟公司作一月份牌，画中一美人，御嫩绿色绛花长帔，围白色鸵毛围巾，两手加肩际，作怯寒状。波眸凝睇，颊辅间呈微笑，眞有呼之欲出之概。诚佳制也。题曰冷艳，出蔡孑庐君手，适与相称。”（鹃《月份牌小谈》，刊1928年2月4日《申报》）

胡伯翔绘《秋水伊人》，英美烟公司1930年月份牌

胡伯翔为英美烟公司绘制的1930年月份牌《秋水伊人》更为出色，画中美人临湖侧坐，双手抱膝，肩佩红花，衣饰落落大方，发式清清爽爽，尤其那抿嘴微微一笑的姿容，可说捕捉到了女性最妩媚动人的表情，非常精彩地传达出了《诗经·蒹葭》篇：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”的意境，可谓神来之笔。

胡伯翔绘《三国故事-青梅煮酒》，永泰和烟草公司1931年月份牌

除了时装人物，胡伯翔还画了不少古代人物画，如《號国夫人》《曹操青梅煮酒论英雄》《关云长义释曹操》等等，这些都是中国历史上非常有名的故事，民间也喜闻乐见，很受欢迎。胡伯翔在创作这些作品时，并非只是简单处理，单纯画一个故事情节了事，而是精心构思，尽可能赋予其艺术色彩，并凸显自己的个人特色。

坊间传闻，胡伯翔画月份牌只绘人物，四周景物皆由张光宇等人补绘。这未必是真，或至少不会每幅如此。笔者有幸观赏张信哲先生收藏胡伯翔所绘月份牌画作原稿，可以清晰明辨，画面人物及四周山水景色俱由胡伯翔一人所绘；何况，山水风景本就是胡伯翔之强项，从逻辑上来讲，也不致格外生事，另由他人添补。胡伯翔所绘山水风景，早已名声在外，在业界获得很高赞誉。1918年，颜文梁、徐咏青等组织苏州画赛会，每年在苏州举办大型美术展览，参展的除了苏州画家，上海画家是主力。1920年元旦，张光宇、杨左匋、梁鼎铭等赴苏州参加第二届美术画赛会，张光宇参观画展后写了一篇观展记，对胡伯翔参展的山水风景画大家赞叹 “胡伯翔君之《金陵残云》及《紫金山村》水彩风景二帧，殊令人叹绝，云气山光，相暄成佳章，枯草遍地，水流有声，山巅积雪，隐约可见，足称全会图画之冠，非虚语也。”（张光宇《参观苏城画赛小记》，刊1920年1月6日《时事新报》）

在人们的印象中，月份牌主要是美人画，放目所望，几乎全是各种姿态的美女，美则美矣，但却未免单调。仔细统计，事实也确实如此。也正因此，纯粹山水风景的月份牌就让人格外瞩目。在民国月份牌画家中，徐咏青是画风景月份牌比较早也比较多的一位，但论具体数量的话，胡伯翔则绝对是画风景月份牌最多的一位；而且，胡伯翔还有一个鲜明特色，他画山水风景月份牌，往往是绘制一套四幅，俗称四屏画，有的是纯粹的山水风光，如翠竹仙禽、绿荫双侣、湖山揽胜、飞泉幽涧等，有的则是配置人物故事，却以山水为主要背景，如莫干铸剑、孤山梅鹤、虎溪三笑、富春垂钓等。

胡伯翔绘《赤壁夜游》（四条屏之一），英美烟公司爱卿牌香烟广告画

胡伯翔绘古代人物四屏画之一《木兰从军》，英美烟公司1930年月份牌

胡伯翔自己也颇为看重这些心血之作，他想尽量减弱它们的商业色彩，经过商洽，商家同意不添加任何商品形象，以保持这些画作的完整性，只在画作的最下方写上“某某牌香烟”这几个字，最后，甚至连“香烟”两字也去掉，只保存“某某牌”三个字，将商业色彩降低到了最低限度，这也成为了月份牌画一种难得的景象。

胡伯翔为启东烟草公司绘广告画，仅画幅左下方有：“启东烟草公司敬赠”数字

在月份牌领域，胡伯翔是一个比较奇特的存在：他以一个著名国画家的身份进入到月份牌领域，从1917年到1940年，他一直为英美烟公司（后改名颐中烟草公司）服务，画了很多月份牌画，但却既不人云亦云，也不跟风随从，始终尽最大可能保持自己的特色。他是这一领域内很少的几个不用擦笔水彩技法画月份牌的画家。自从郑曼陀1913年从杭州到上海，开创擦笔水彩画月份牌并获得市场认可之后，几乎所有的月份牌画家都跟风而上，迎合商家的需求，屈从市场的力量，形成了月份牌领域一股难以逆转的潮流。胡伯翔和徐咏青、梁鼎铭等几个画家是少有的例外。徐咏青是纯用水彩，梁鼎铭是水彩、粉画加油画，而胡伯翔则是以国画为主，兼用水彩。如他画山水月份牌，使用的是国画技法，画时装、古装人物，则较多采用水彩画法，这使他的作品，成为了一个另类，增添了月份牌画的丰富性。胡伯翔虽然从1917年即已开始画广告画，但他却很少受鸳鸯蝴蝶派文人审美趣味的影响，他笔下的月份牌，也几乎没有一般月份牌画所常见的民初女子的那种服饰造型，如高领窄袖、有褶筒裙等等，而是充满了时尚气息，既活泼美丽，又端庄大方，更符合新潮人士的审美情趣。要言之，胡伯翔所绘制的月份牌，更多地保留了一个国画名家的个人趣向，使之在月份牌领域独立孤秀，呈现出一种独特之风，这也使他最终能成为一个具有鲜明个人风格的月份牌画大师！

胡伯翔月份牌画原稿，张信哲藏

了断绘画生涯，投入实业

1940年，胡伯翔辞职离开英美烟公司，成为了一个专事绘画的自由职业者。一天，汪伪政府的上海市长陈公博派人来定画，并指明上款要写“公博市长”。胡伯翔告诉来人，自己卖画题款从来不写官衔，只写某某先生，无法满足这样的要求。接着，又有人来要他为日军松井大将作画，胡伯翔也称病婉拒了。如此这番，他得罪了日伪，后果是被特务拖往“76号”日伪特务机关，受尽了折磨。（杨波《画坛先辈胡伯翔的人生三部曲》，刊《纵横》，1999年第2期）最后，托人求情作保，胡伯翔才脱离魔窟回到家中。愤激之下，他决定离开画坛，不再作画，对自己的绘画生涯作个了断。搁笔之后，为了生计，他接受聘请，出任家庭工业社的经理一职，后又升任总经理。胡伯翔有着二十多年的广告业经历，深谙广告的重要，他在家庭工业社一方面抓生产，一方面力推广告宣传，使家庭工业社的产品形象深深印入每家每户，尤其是“蝶霜”等化妆品，几乎人人皆知。当时有媒体称赞他： “胡先生是善于运用广告的，全上海每一个角落里，都有着蝶霜的广告，使太太小姐们，深深地印入脑中，在购买美容品的时候，已没有再说‘买一瓶雪花膏’，总是说‘买一瓶蝶霜’。现在，‘蝶霜’两字已取雪花膏而代之，等于买报纸说‘买份申报’一样，其魔力真不小呢。”（佘磊《多才多艺的胡伯翔》，刊1947年《礼拜六》第76期）

抗战胜利后，他已先后任家庭工业社总经理、工业协会常务理事、机制国货工厂联合会常务理事、生产促进会上海分会副理事长、上海市化妆品工业同业会理事长等职，已是当时民族工业的一面旗帜了。1946年，胡伯翔以上海家用化学品工业同业公会理事长、上海机器制造工业联合会会长等名义发起组织的“爱用国货运动”，得到社会各界的广泛支持，引起了巨大反响。1949年新中国建立后，胡伯翔是上海市第一届至第四届人大代表，第五届上海市政协委员。1960年，上海中国画院成立时，同时以月份牌画家和国画家的身份成为首批画师的寥寥数人，他和谢之光就是极少数荣膺此列的人之一。胡伯翔终于重返画坛，再度拿起了画笔，并创作了《雄鹰展翅》《骏马奔腾》《大哉总理》等一大批优秀作品。1989年，胡伯翔因病辞世，享年93岁。

（本文发表时有删节，《胡伯翔》，小标题为编者加。）