94版《三国演义》导演讲述经典幕后:只能往“好”里拍

　　新京报专访94版《三国演义》导演张绍林、蔡晓晴、张中一，讲述经典幕后

　　为了不辜负三国城，只能往“好”里拍

　　94版84集电视连续剧《三国演义》，共分为《群雄逐鹿》(1-23集)、《赤壁鏖战》(24-47集)、《三足鼎立》(48-64集)、《南征北战》(65-77集)、《三分归一》(78-84集)五大部分。由王扶林担任总导演，蔡晓晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放任分部导演。新京报记者日前专访蔡晓晴、张绍林、张中一。他们回忆起过去自己兢兢业业导戏的故事，也对今天影视圈的状况提出了自己的思考。

　　蔡晓晴：为拍黄巾起义跑遍北京郊区

　　蔡晓晴在拍《三国演义》之前，拍过《三家亲》《蹉跎岁月》《中国姑娘》等现实题材剧，从没拍过历史剧。“如果说从没做过的事就不做了，那就会无所作为，什么也干不成。”蔡晓晴做了大量案头工作，“首先把作品读透，理解《三国演义》的故事、主要人物、各方面的人文风俗，脑子里装的东西多了，才能把小说、剧本的内容变成影像化的形式。”蔡晓晴负责拍摄的部分是第一集《桃园三结义》到第七集《凤仪亭》、第24集《跃马檀溪》至第44集《回荆州》，共计28集，“哪位导演拍哪一部分，都是领导小组来安排的。”

　　关羽胡子稀密长短都反复琢磨

　　由于1994年前的影视作品拍清代的比较多，“当时我们对东汉三国的氛围不是很了解，从皇宫到百姓的生活场景，美术做了大量工作。”

　　《三国演义》里人物形象的诞生，除了演员本身的表演塑造之外，化妆也起到了很大的作用。“比如关羽，他的胡子比别人的费劲很多，因为小说上描写得太具体了，他的外号就叫美髯公，他的胡子、头套、眉毛都是化妆师勾出来的，工作量很大，勾多少？多稀多密？多长多短？修成个什么样的形式的？都反复琢磨，才呈现出观众看到的形象。”

　　在服装设计上，服装设计师也做了大量的考证，“根据人物出现的不同场合有不同的服装，比如刘备、关羽、张飞一开始全部都是草民，到后来刘备是主公，关羽、张飞则是将军，服装都是有变化的。”

　　王允貂蝉密室谋划为选址拍了两遍

　　王允和貂蝉在密室谋划，要离间吕布和董卓父子。据蔡晓晴回忆，这场戏原本在一间小屋子里拍，当作王允府里的密室，基本演员的身后就是墙，结果拍出来的效果就是人贴在墙上，没有景深，效果不佳，“那场戏拍完之后，包括貂蝉的发饰和王允的服装，怎么看怎么别扭，于是申请了重拍。”

　　这场戏蔡晓晴跟领导小组申请了重新拍，后来貂蝉和王允在王允府的亭子里商议，亭子下面是水，“这个环境就有纵深和透视的关系，另外水的反射会有光影，光影在貂蝉的脸上晃动，衬托了人物的心情，演员不用去多演，就可以表现人物内心的动荡。另外这场戏人物的妆发也重新做了，后来改了之后才觉得这个路子是对的。”

　　“虎牢关三英战吕布”也是临时搭的景，在延庆官厅水库边上的康西草原，“在空地上搭的虎牢关，拍完之后一两年时间，风吹日晒的，那个景就没有了。”

　　此外，黄巾起义的画面选在了延庆的天漠，“这场戏的选景也费了很长时间，我们几乎跑遍了北京郊区。因为拍这种戏，首先必须在荒郊野地，其次不能有电线杆子，否则就穿帮了，再次从画面的意境来讲也要符合，不是说看着一个荒地就可以了。”

　　后来在无锡建了三国影视城，受苏联电影影响很深的蔡晓晴表示，“我当时看《战争与和平》，羡慕人家可以拍出那么宏大的场景，后来看到我们能为拍一部电视剧专门建这么大的景，所以当时就觉得为了对得起那么好的景，也只能往好里拍。”

　　张绍林：技术是次要的，最重要的是激情

　　张绍林是94版《三国演义》的分集导演之一，“空城计”“六出祁山”“七擒孟获”“秋风五丈原”等观众非常熟悉的故事，都是出自张绍林之手。

　　大家要休息，我伸出肿得老粗的腿

　　在张绍林正式加入分集导演的队伍之后，工作人员带着张绍林到三国城外景地参观，其硬件设施令张绍林无比激动，“我拍《杨家将》的时候，一集才投资10万块钱，等到了《三国演义》剧组，我发现拍一集戏就花100多万元；我拍《杨家将》都是借的景，借座庙，借个公园，没想到拍《三国演义》专门建了一个三国城。当时把我给激动的，到剧组报到后一个星期都睡不好觉，有一种创作的冲动，感觉机会来了。”

　　张绍林的激动不光停留在嘴上，更体现在行动上。干起活儿来非常拼命且有激情，他用河北话“恨活”形容自己，就是指干活恨不得一下子干完，“我都是摄像、导演、摄影一肩挑。”

　　“技术是次要的，最重要的是激情。”这是张绍林在采访中不断强调的一点。“技术活儿让人感觉不到作品的感染力。我们是用画面来叙述故事，用心和不用心，用几份热情，都能在画面中体现出来。”

　　为了拍《三国》，张绍林跑遍了半个中国，“在北京拍、在延庆拍、在涿州拍、在青海拍、在云贵川三省交界拍，至少拍了两三个月，春节都是在云南贵州广西交界的地方过的。”张绍林不但自己在片场拼命，而且带着全组人一起拼。“有一次我蹲在那儿拍司马懿的戏，一位副导演跑到我身边，说导演，大家累得不行了，能不能休息休息。我把我的腿伸出来，脚脖子肿得老粗，一按就是一个大坑。他看了以后没再说要休息，默默地走了。”

　　爱用“烟雾”，增加历史感、厚重感

　　拍摄的时候，张绍林爱用“烟雾”，为的是增加历史感、厚重感，在气氛上烘托故事。“现在有些历史剧拍摄得太‘干净’了。烟雾的增加，使古代战争的烟火画面增强了战争的惨烈。”张绍林自豪地说，“每次样片送回去，王扶林一看就会表扬，没想到张绍林能拍出这种气氛。”

　　著名的空城计，在小说中很夸张，似乎诸葛亮天生只要弹琴就能应对，但张绍林把它变成一个人在无奈下的冒险，“面对司马懿大军压境，在想不出来点子的情况下，一丢扇子，正好砸在琴上，这种无意之举让他产生了弹琴的想法。而在城楼上弹着弹着琴，突然一根弦断了，诸葛亮的汗都出来了，旁边的童子也很紧张。这些细节都让诸葛亮的人物形象更合理。”

　　这种处理，避免了鲁迅批评的“显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，张绍林也一直在把诸葛亮被神化的地方人性化。例如“诸葛亮禳星”，小说里是魏延进屋把灯踢翻，诸葛亮觉得是魏延破坏了他的事。张绍林觉得这是诸葛亮办了一件错事，要修复回来。于是张绍林将情景设计为：诸葛亮禳星那天刮大风。魏延来报告军情，闯入帐篷，风一刮就把灯吹灭了。这个处理减轻了魏延的过错，也批判了诸葛亮的主观臆断，塑造了诸葛亮的复杂性。

　　张中一：打破规矩给“卧龙吊孝”加戏

　　张中一是94版《三国演义》的分集导演之一，拍摄了“卧龙吊孝”“姜维之死”以及大结局“三分归晋”等经典片段。古人说“文以载道”，在张中一看来，《三国演义》最终的结果就是两句话