文章文体有哪几种文体局算好单位吗

　　首先感谢开阳县委宣传部、开阳县文联对我的信任，给我这次机会

　　首先感谢开阳县委宣传部、开阳县文联对我的信任，给我这次机会。作为一个最普通的散文诗创作者和推动者，我非常倾佩开阳在散文诗创作上取得的成就。这种成就的取得，是影响全国散文诗发展的积极的能量，也正因为此，才吸引来了全国各地许多成就卓著的散文诗前辈和同仁，而这些同仁都是全国散文诗的火种，他们分别在高山雪原、长城内外外、大江南北等不同的地方发光发热，让优秀的散文诗篇喂养了读者的心灵，照亮了人们的精神世界。今天，我重点谈一谈当今散文诗现状与我在散文诗创作中的一些体会，权当是与朋友们进行一次思想交流与沟通。也许，我只是站在一座高楼上看世界，看到的世界很大，而大家都站在珠峰上看世界，而看到的世界却很小！如果是这样，那么您看到的小，就是撬动我脚步最终走向您的最宏伟的奋斗目标！

　　散文诗,在中国已经历了100年的发展过程，回顾这100年来，从萌芽之初，不断成长、发展、壮大。从起伏中走过昨天，在曲折中探索经验，在低潮的迷茫中创造出精彩，在中沉淀出思想的精髓，更是在繁荣中把握着不断前进的方向。在这100年中，涌现出了许多优秀的、重要的，乃至杰出的诗人和不朽的诗篇。

　　如果说鲁迅的《野草》是中国散文诗的一粒种子，那么经过百年来的发展，这粒种子已经长成一棵枝繁叶茂的参天大树了。到了新世纪以来，许多散文诗人不断地寻求创新和突破，散文诗文本的种类、形式、派别、题材越来越丰富，呈现出了异彩纷呈的良好局面，这是散文诗发展的自然规律，也是必然规律。

　　散文诗这种独特的文体，由于远比散文多出了浓重的诗意，又比分行诗更放松更自由，可以表达出更加细腻且丰富的情感，又能充分表现出作者的深刻思想，逻辑思维与形象思维并重，且易于传播，因此受到越来越多的读者青睐，它先天的优势完全可以突破小众群体文章文体有哪几种，逐渐走向大众群体，深度介入人们的现实生活。

　　尤其在多媒体与自媒体时代风生水起的今天，优秀的作品自然多了一份生长的土壤，无形中极大地拓宽了散文诗发展的空间。在多元化的诗歌时代，我们应该本着“与时俱进”的指导思想，去思考散文诗的创作与发展。我以为，如果说主流文学报刊发表的作品，代表的是作品的高度和品质，那么有声的朗诵与画面则是散文诗走向大众群体的一条最直接的通道。近几年来，我也有意识地做过一些尝试。比如，我去年在《诗人榜》微信号上推出了一舟先生朗诵的诗人冯明德、洪烛以及我本人的多篇作品，引起了许多诗歌界以外的听众的关注，这就充分说明散文诗完全有条件走向更多的读者、听众群体。

　　今天，我们谈散文诗现状，其实总结起来是比较困难的，但结合实际，综合起来，大体可从报刊、出版、网络、微信、创作队伍、笔会和大赛等几个方面进行分析。

　　媒体：谈到散文诗的主流媒体，被大家公认的散文诗行业媒体，无疑是《散文诗》《星星·散文诗》和《散文诗世界》，活跃在当今散文诗一线的散文诗人，几乎都在这三家刊物发表过作品，应该说这三家刊物在中国散文诗界起着主导性的作用。据不完全统计，除了这三家刊物之外，主流诗刊《绿风诗刊》《诗选刊》《诗潮》《扬子江诗刊》《诗歌月刊》以及不少公开发行的主流文学期刊，如《人民文学》《中国作家》《延河》《北方文学》《火花（下半月）》《山东文学《下半月》《鹿鸣》《青岛文学》《伊犁河》《海燕》《北极光》《奔流》《百柳》等许多刊物都开设了散文诗专栏，还有《中国诗人》《中国诗歌》《天津诗人》《山东诗人》《河南诗人》也都开设了散文诗专栏。

　　另外，《湖州晚报》推出并由箫风主持的《散文诗月刊》，以巡展的形式，每月推出一个省区，四版作品，一版综评，审美多元，佳作叠出，既是特色鲜明的区域展示，又是难得的散文诗群体档案。《伊犁晚报》由亚楠、邹岳汉共同主持的《天马散文诗专页》，选稿精良，着眼全国，影响广泛。《皖南晨刊》《宣城日报》由方文竹主持的文学副刊每周一期，讲究高品位，力推散文诗精品，构成了推动散文诗发展的一支重要力量。还有，《大沽河》《江西散文诗》《香港散文诗》《散文诗人》《小姆指》《中国魂散文诗》等多家内部刊物，在一定程度上都起到了发现新人和弥补空缺的积极作用。在散文诗理论建设上，箫风主持的《文学报散文诗研究》（月刊）《文学报》的“散文诗研究”专刊，每期以专版形式推介一位弄潮健儿，配上专家点评和作者感言，形成长廊式的个性档案，成为散文诗理论的一枝独秀，在引领散文诗发展中起到了至关重要的作用文章文体有哪几种。以上这些公开发行、自办发行的这些报刊编织成了全国散文诗坛的网络阵地。

　　选本：多种年度选本，各具千秋。自2016年以来有：邹岳汉主编《中国年选散文诗》（现代出版社）；王剑冰主编《中国散文诗精选》（长河文艺出版社），同时主编《中国年度散文诗》（漓江出版社）；王幅明、陈惠琼主编《中国散文诗年选》（花城出版社）；杨志学、亚楠主编《中国年度优秀散文诗》（新华出版社）；夏寒主编《中国散文诗》（吉林文史出版社）；钟建平、陈惠琼、蔡旭主编的《世界华文散文诗年选》（花城文艺出版社）；爱斐儿主编《散文诗选粹》（太白文艺出版社）；龚学敏、周庆荣主编《中国年度最佳散文诗》（四川文艺出版社）；赵宏兴主编《中国当代散文诗》（中国书籍出版社）；汪志鑫主编《中国散文诗人》（团结出版社）；封期任主编《中国魂散文诗年选》（团结出版社）等12种年选本，所选内容多不重复，各有侧重，各具千秋，印证了读者市场对当下散文诗文体的持续认可。夏寒选本将年度品牌笔会、中国网络散文诗赛所有获奖作品、网络散文诗精选和散文诗坛新秀等开设专栏，明显区别于其他选本。

　　特别值得一提的是漓江出版社、长江文艺出版社和花城出版社先后推出三种纳入文学作品年度选集系列的散文诗年度选本，与小说、诗歌、散文等文学体式的年度选集同时走向全国书刊市场。这是中国散文诗已发展到具有相对独立性的又一个重要标志。

　　散文诗集很难统计。深圳海天出版社出版的中外散文诗精品文库3种：耿林莽编著的《流淌的声音：中国当代散文诗百家精品赏读》文体局算好单位吗，许淇编著的《闪光的珍藏：外国散文诗名家名作赏析》和灵焚、周庆荣、李松璋选编的《时间的年轮：“我们”散文诗群作品精选集》，无疑是有阅读和收藏价值的散文诗读物。《河，是时间的故乡一河南散文诗选》（64万字），王幅明主编，2010年4月河南文艺出版社出版。这是有史以来河南首部散文诗选，收入1921年至2009年近90年来，河南95位作家的作品740余章，出版后受到广泛好评。

　　还有喻子涵《新世纪文学群落与诗性前沿》（散文诗研究，38万字），谭五昌《“我们”散文诗群研究》（散文诗评论），章闻哲：《散文诗社会》（散文诗理论），张翼《散文诗文体学研究》（散文诗理论）等理论著都是新时期散文诗理论建设的重要贡献。

　　在2017—2018年，中国散文诗诞生百年之际，青岛出版社还出版了8卷本的《中国散文诗一百年大系》，四川文艺出版社出版了《中国散文诗百年经典》以及《中国百年诗人新诗精选》同时选编了散文诗与分行诗，为百年散文诗发展献上了一份厚礼。

　　这几种选本是中国散文诗的一次大检阅，大梳理。书遴选了新文化运动以来一批代表性作家（包括港台及部分海外华人作家）的散文诗精品力作，采用编年体形式排列（以作者出生年月先后为序），其中，21世纪的作品占了很重要的比例，全面展现出中国散文诗100年间多民族几代作家在散文诗创作上取得的巨大成就。……这样大格局的选本，无疑也为散文诗爱好者和研究者提供了一个最全面的学习和研究的范本。

　　专集：散文诗专集的出版文章文体有哪几种，是个难以准确统计的数据，比较集中的是2010年以来，王幅明主编的散文诗丛书是个人专辑出版的一个重要组成部分。其中有：《散文诗的星空》丛书12本，2011年1月河南文艺出版社出版。屠岸先生撰文《散文诗再次展示她的美丽——读《散文诗的星空》系列十二本》，对这套书给予较高评价：“上世纪八十年代初，散文诗欣然复苏，顿呈繁荣，出现了群星灿烂的新气象，直到本世纪初，耿林莽，李耕，许淇成为星空中特别亮丽的发光体。王幅明为耿、李、许三人写了专门评论，附在三人的集子内，体现主编对三位领军人物的关注和树立为范式的期待。”“12本，各有异彩，又有共同的底色。那就是悲悯情怀，大爱胸襟。耿林莽既有历史的沉淀，又有当代的奔放。李耕渗入对苦难的体验和对现实的拷问。许淇最先把城市引入散文诗，反映城市居民的悲欢离合、苦乐浮沉。韩嘉川叩问下层社会的生活现实，深探劳动人民的苦涩存在。李松璋坚持对现实的关注，触及灵魂的底蕴……12本，各自的思想特色，都通过与成熟、精湛的艺术相结合而呈现。”（载《文艺报》2011年5月18日）

　　还有他主编的“21世纪散文诗”丛书第一至第六辑，分别于2012年至2018年由河南文艺出版社和河南人民出版社出版，共79部。加上《散文诗的星空》，共91部。“21世纪散文诗”丛书共收入20多个省、市、自治区（包括海外华人）的作家作品。受到广大作者认可，出版后广受好评，其中多部获得省市文学奖，已成为散文诗丛书的品牌。除了“21世纪散文诗”丛书之外，我通过微信等方式调查，具不完全统计，仅海南蔡旭个人出版了个人专集15部，河南王猛仁和江西熊亮分别出版散文诗集8本，贵州姚辉、俞子涵、刘毅、李东华和张刚等11人，甘南扎西才让、牧风、花盛，以及其他各地的周鹏程、香奴、柳成荫、张咏霖、刘向民、张新平、郭丽、韩树俊、陈于晓、黎均平等人在其他各家出版社出版散文诗个人专集达91种。

　　纵观散文诗现场，自2010年以来，老中青三代散文诗人构成了阶梯状的散文诗坛，其人气旺盛之程度，达到了前所未有的新局面。其诗人队伍，主要可分为四大类，分别为：推动发展类、理论与创作并行类、跨文体创作类和专业创作类。

　　推动散文诗发展类，主要体现在散文诗编辑、活动组织方面，主要有：邹岳汉、王剑冰、冯明德、海梦、龚学敏、王幅明、胡弦、箫风、亚楠、谢克强、赵宏兴、蔡旭、罗继仁、宓月、爱斐儿、许泽夫、栾承舟、陈惠琼、夏寒、沉沙、林登豪、刘毅、王猛仁、唐朝晖、封期任、熊亮、汪志鑫等为代表的群体，他们不仅在创作上各具千秋，在推动散文诗发展上也不同程度地做出了积极贡献。

　　专业创作类，如：耿林莽、李耕、王宗仁、王尔碑、徐成淼、刘虔、王慧骐、谢明洲文体局算好单位吗、周庆荣、姚辉、李松璋、韩嘉川、喻子涵、宋晓杰、额鲁特珊丹、王琪以及天涯、牧风（藏）、黄曙辉、晓弦、香奴、陈旭明、霜扣儿、陈劲松、周鹏程、卢静、卜寸丹等一大批作家，作品特色鲜明，成为散文诗坛中坚力量，他们都不同程度地起着引领散文诗发展的积极作用。老作家宝刀不老，一些70后、80后作家思想活跃，充满创新意识，创作数量可观，创作力更加旺盛。

　　散文诗理论类，如：秦兆基、王志清、陈志泽、蒋登科、庄伟杰（澳）、黄恩鹏、灵焚、方文竹、崔国发、宫白云等等一批老中青年理论家散文诗现场，理论与创作并行，评论滞后的情况已大有改观，起到了积极地导向、引导作用。

　　跨文体创作类，如：许淇、黄亚洲、徐敬亚、桂兴华、王泽群、洪烛、陈广德、高伟、姚园（美）、干海兵等，多方面平行发展，把散文诗作为创作文体之一，同时在其他文体中也发挥出了散文诗的特长。

　　集中性散文诗群体：目前，在全国散文诗发展过程中，由于受旗帜性领军人物的深刻影响，地方政府的高度重视或其他积极因素的影响，在全国出现了许多散文诗群体，如：以耿林莽为首的青岛散文诗群，以牧风、扎西才让等为代表的甘南散文诗群，以及以刘毅、李东华等为代表的开阳散文诗群等具有一定的代表性，他们自觉地形成了由单一的个体化发展，转向了集体化进军的良好态势，并不断地影响了更多的人加入到散文诗创作阵营，取得了丰硕成果，因此，在全国散文诗界形成了影响了。

　　地处青藏高原东北部的甘南州，拥有华夏民族文明发祥地之一的三河一江（黄河、洮河、大夏河、白龙江），那里草原辽阔，水草丰美，人情淳朴，藏传佛教文化博大精深，特殊的地理位置和丰厚的民族文化，造就了甘南散文诗群创作的独特性和纯洁性。从上世纪90年代起，散文诗创作先后涌现出像阿信、才代、扎西才让、牧风、王小忠、阿垅、瘦水、花盛、陈拓、牧人、索木东、唐亚琼、诺布朗杰、杜娟、王力、彭世华、葛峡峰、杨延平、王朝霞、薛贞等一批有创作实绩的散文诗人，在全国产生一定影响，出版了许多散文诗专著，在全国主流文学媒体发表了大量散文诗作品，入选了各种年度选本和权威选本，这些散文诗成果的汇集，形成了甘南散文诗群在全国散文诗创作上的影响力。特别是今年六月中旬和下旬中国散文诗研究中心微信平台集中推出“甘南散文诗八骏”（扎西才让、牧风、王小忠、阿垅、花盛、瘦水、唐亚琼、诺布郎杰）作品，比较客观真实的反映甘南散文诗创作现状。由《散文诗》杂志发起并组织的全国散文诗笔会已成功举办18届，在全国散文诗界影响颇大，甘南散文诗人扎西才让、牧风、王小忠、阿垅、花盛、瘦水、唐亚琼、诺布郎杰均凭借自己的创作实力作为正式代表分别参加第14届、15届、5届、15届、7届、11届、18届、18届全国散文诗笔会，扎西才让、王小忠、牧风、阿垅先后加入中国作家协会，这足以说明甘南散文诗作者十多年来的不懈努力和辛勤付出。2015年7月下旬首届“吉祥甘南杯”全国散文诗大赛颁奖暨第15届全国散文诗笔会和今年6月中旬第二届“吉祥甘南.花开舟曲”全国散文诗大赛颁奖暨第18届全国散文诗笔会在甘南成功举办，在全国产生较大影响，基本奠定了甘南散文诗创作和发展的基础。甘南有得天独厚的民族传统文化和藏、汉、回等多民族融合的文化底蕴文体局算好单位吗，有丰富深厚的历史文化遗产，也有清丽秀美的自然景观，更有理由蕴育和产生更多的散文诗人。

　　贵州省开阳县散文诗创作非常活跃，涌现出一大批散文诗作家、诗人和作者，形成了一支散文诗作家群，散文诗创作取得了显著成绩，成为中国散文诗大县。涌现出了刘毅、李东华、陈春琼、岳德彬、赵宽宏、李朝阳、刘文波、林柏海、潘银璋、杨仕敏、高君琪、赵国尧、张江英、田茂平等一批在省市有影响的散文诗作家和作者。据统计，该县有散文诗爱好者数百人，骨干作者50余人，在《人民日报》《诗刊》《星星诗刊》《世界散文诗作家》《散文诗》《散文诗世界》等百余家报刊发表散文诗作品8000余篇（首），200余篇作品入选国内公开出版的《中国散文诗90年》《中国散文诗作家代表作》《中国散文诗》年度选等三十多种散文诗选集和获全国、省市各种奖励。该县现有中国散文诗研究会、中国散文诗作家协会、中外散文诗学会会员近40名，专事散文诗创作的作家中有10余人加入贵州省作协，40余人加入市作协和贵州散文诗学会，出版散文诗诗集《刘毅散文诗选》《无题的歌谣》《情感的河流》《诗路心雨》等近百余部。刘毅的散文诗作品不但入选各种公开出版的作品选集和获国内大奖外，还有不少作品选入大学教材；开阳散文诗作家十多名代表多次出席了全国各种散文诗创作、研讨和代表大会，并在会上作专题发言，引起国内外的关注。中国作协高洪波、著名作家贺敬之、刘白羽、冰心，以及郭风、柯蓝、王中才、李耕、许淇、徐成淼、耿林莽、王宗仁、海梦、夏寒等三十多位国内知名专家对开阳散文诗创作给了较高评价，并著文或题词给予支持鼓励文章文体有哪几种，开阳已成为国内外散文诗作家关注的县份。

　　2017年1月安徽省作家协会散文诗创作委员会成立，这是全国第一个由省级作协设立的散文诗创作机构，主任许泽夫（中国作协会员，中国诗歌学会理事，中国散文学会理事，肥东县委宣传部副部长）、副主任赵宏兴（中国作协会员，《清明》杂志社执行副主编）、崔国发（中国作协会员，铜陵学院党委）、洪放（中国作协会员、合肥市文研所所长）、余同友（中国作协会员、安徽作协创联部主任）。由《散文诗》月刊举办的全国散文诗笔会，肥东县已有5人参会：许泽夫、赵宏兴、张道发、宇轩、黄永健，肥东县的散文诗现象，确实能够代表安徽“散文诗”状况和水准。

　　两年来，安徽作协散文诗创委会致力于散文诗平台建议：一、举办“中国·曹植诗歌奖”；二、举办“中国龙栖地散文诗奖”；三、参与举办全国文学期刊主编联谊会；四、创办《湿地文学》安徽文艺出版社出版；五、编辑出版年选本《中国当代散文诗》（赵宏兴主编）……安徽是全国散文诗活动开展最活跃的省份之一。安徽的散文诗天空群星闪耀：潘志远、蔡兴乐、陈俊文章文体有哪几种、心亦、徐后生、张建新、叶枫林、方华、陈永华、丛林嘟嘟、司舜、司念、胡蝶、沙飛、王长征、林溪、王彬、吴晓波……组成了安徽散文诗矫健的方阵。

　　散文诗，经过几代人的努力，已经逐渐由“小感触”扩展至对社会生活乃至精神领域全方位的发展，作品结构由比较单一转为多层、繁复的发展方向。语言由常规的过渡到掺入暗示、喻意、多义、重构等个性化特征。审美情趣由传统的侧重意境美、哲理美转向现代的侧重纷呈迭出的意象之美。对散文诗本质的认知，由非独立文体的模糊观念，逐步自觉地回归到散文诗乃诗之一体。

　　散文诗，是散文化的诗歌，是中国当代诗歌不可或缺的一翼。散文诗和新诗一起发展，共同构筑了中国当代诗歌的繁荣，但散文诗高度的开放性、包容性、灵活性、多变性等特点，使它更富有活力，更符合现代人的审美需求，因此，它有着不可替代的地位。

　　在散文诗发展过程中，由多家散文诗刊物、散文诗团体与研究等机构，协同地方政府、旅游景区、企业等举办的各种笔会、研讨会与采风等活动的举办，无疑积极地推动了散文诗的发展与繁荣。

　　在全国散文诗界，散文诗刊社主办的、迄今为止共18界全国散文诗笔会正式代表遍布全国各省市区，总人数达300多人，成为全国散文诗界的一支重要力量；再就是中外散文诗学会与《散文诗世界》杂志社连年举办的散文诗笔会创作并发表了大量作品，每次笔会都推出了专栏或笔会专号；另外，还有中国散文诗作家协会与地方政府、景区等联合举办的多次笔会团结了一大批散文诗作家，先后在出版社出版了以散文诗为主的5部笔会作品选集文章文体有哪几种，并在相关报刊开设了专栏。

　　笔会活动与地方政府、旅游景区的有机结合，是推动散文诗发展的有效途径，为地方经济、文化与旅游发展，扩大知名度起到了积极作用，同时，也为散文诗发展找到了新的发展平台，从而形成了良性互动的局面。

　　关于新媒体，清华大学熊澄宇教授有较为权威的定义，这里不想转述。大多数学者认为：数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等都可称为新媒体，相对于传统的报刊、杂志、广播、电视四大媒体，新媒体又被形象地称为“第五媒体”。这显然也有些宽泛和稍显落伍。从其对等和个性化交流特性出发，我这里将着重列述微信公众号对散文诗的发展与影响，可概括为以下五点：

　　1）从网络向微信华丽转身，开辟散文诗交流发表新平台：微信公众号如雨后春笋，各具特色，共同映绿散文诗原野：据粗略统计，目前散文诗微信公众号有中国散文诗研究中心、中国好散文诗、世界华文散文诗年选、诗人榜、散文诗天地、散文诗人、散文诗作家报、散文诗精粹、散文诗精选、散文诗博览、21世纪散文诗、神州散文诗、江南散文诗、散文诗周刊、江西散文诗、左诗散文诗等等。其中方文竹、程洪飞、潘志远、叶枫林等发起的中国好散文诗自2014年8月创办以来，他们不遗余力，坚持每月一期，设立开卷引言、拔萃台、埙羽眼光、每月观察、散文诗评、报刊存目等栏目，篇篇荐评，迄今已办48期，推举散文诗人480多人次，佳作千余章，产生了良好影响，且获得业内人士一致好评。

　　2）纸刊、公众号、微信群三位一体，夯实坚固散文诗阵地：特别值得称道的是世界华文散文诗年选、中国魂散文诗、江西散文诗、中原散文诗，坚持将纸刊、公众号和微信群结合，夯实坚固自己的散文诗阵地，形成辐射和示范，走出了一条三位一体的散文诗繁荣路径。此外，伊犁晚报天马散文诗专刊、湖州晚报散文诗月刊、北海日报副刊散文诗百家、湛江科技报南国散文诗、作家周刊散文诗专版等既推出纸刊，也推出数字微信版，受众量和点击率大大超过传统纸刊纸媒。

　　3）网络散文诗赛星火燎原，成为新的亮点和增长点：中国诗歌流派网散文诗界，现每天发帖量破千逾万，前所未有；自16年伊始月有分赛、年有总赛，连续不断，获奖作品推荐到《散文诗》等专业性刊物发表。与此同时，全国各地诗赛征文都将散文诗纳入其中，有些地区还单独举办散文诗大赛；全国第16届散文诗笔会代表、学院派散文诗群同仁，将同题散文诗创作交流纳入常态化。网络散文诗赛星火燎原，正成为散文诗活动、散文诗创作质量提升的新的亮点和增长点，也是散文诗诞生百年以来最好的发展现象，备受关注，令人欣慰。

　　4）散文诗公众号、微信群互动、交流、弥补，共同繁荣散文诗大业，尤其是中国散文诗作家创作联盟，走互联网+的模式，交流更加积极互动，结成了国内首个散文诗创作大联盟，盛况空前。其他微信公众号也不定期推举散文诗作品，几乎达到了“一机在手，阅读随时随地都有”的程度，为散文诗发展繁荣提供了极大的便利。

　　5）在众多的公众号中，诗人榜创办以来，坚持散文诗与分行诗并行的发展之路，不断推出各种主题，刊发了一批有一批优秀作品，尤其是与朗诵相结合，隆重推出了许多优秀作品，在散文诗界、诗歌界造成了一定的影响，从而成为诗歌平台的一个重要品牌。

　　总之，新媒体特别是微信公众号、微信群，给百年散文诗带来了更加开放、平等、包容的交流机会，为散文诗贡献了新的发表平台，使其更加深入我们的日常生活，获得更多的受众与浏览，留言大大增加，对散文诗发展繁荣起着巨大推动作用，但也不可避免地带来快餐和质量下滑的负面危机，需要引起广大散文诗人的警觉，并努力克服弊端，充分借助微信新媒体的优势举翼，得到鹏程万里的提高和飞升。

　　散文诗，其实是把诗的种子，种植在散文的土地上，而长出的一种不可替代的多年生木本植物，它远比散文更精炼更富于哲理，又比诗高度自由而放松，因此，它更能抒发丰富的感情，更能表达出深刻的思想内涵；它对应了中国人的现代情感结构，施展着其他文体无以替代的功能，它可以深刻地反映社会现象，表现并讨论人生、自然与历史等诸多问题；散文诗，抒写对万事万物的体悟，辗转生发，盘旋用笔，对种种情势的创设和层层情绪的发展中而呈现诗人情感的深密暗示，但应远离故弄玄虚而晦涩或怪异，摈弃那种非诗状态的拙劣与苍白；相对自由诗而言，它所反映的问题更具体，也更易懂，但易懂绝非是肤浅，而是深刻的另一种形式的再现；散文诗的形式，可直抵更多读者的心灵并容易与其心灵产生共鸣，因此也更有条件冲破狭小圈子的牢笼文体局算好单位吗，走向更加广阔的空间。

　　1，散文诗，是散文诗人灵魂的主要出口和通道,但这条通道，必须在诗歌的语言上进行有节制地延伸，必须在诗歌的意境里传递诗人的思想，在暗示中扩散诗人想表达的观点。

　　2，形容词是诗歌的克星，对散文诗也是同样道理，用100个形容词，很可能会把活活的好人写成一具僵尸；一个形容词用好，会把一具僵尸写成一个活人。

　　散文诗，不是用形容词堆砌而成的，它几乎与形容的关系不大，因此，不是特别必要的时候，绝不轻易去使用形容词。

　　3，对散文诗人而言，语言上的洁净与舍弃，是极其重要的，无论你怎样去拓展和延伸，都应该紧紧围绕一根主线去攀爬，必须要避开与主线无关或庞杂的事物，否则就会使一个本来健康的人变成臃肿的或浑身带着疾病的人。

　　4，散文诗创作，实际上就是最大限度地去调动具有无限变量或可能性的词汇，使之力求远离散文化的语言，散文化的语言，在散文诗里实际所起到的作用，是上下衔接、情节过度和诗意润滑并粘合的作用。

　　5，文本，决定诗人的资质。如果说散文的语言是平面化特征，那么散文诗的语言一定是三维立体的。平面化的词汇，一旦被激活，它应该有上下翻飞，随风舞蹈的能力。它会有光泽有有灵性有神性的光芒。

　　6，现在有不少散文诗文本，在创作上用词欠缺火候，比喻不当，因此给散文诗美大大地打了折扣，在细节与细节之间的处理上存在着粗糙现象比比皆是，这一点是值得我们散文诗写作者注意的。

　　7，散文诗的思想，源于脑，而发源于心。任何语言、词汇以及创作手法，都是服务于作品的思想和内涵的。有的作品，当人们读后，感到语言美，但细细品味，却经不住推敲，是由于没有思想性，缺少内涵所造成的，没有思想和内涵，当然就谈不上有灵魂，没有灵魂的文字，就不会有生命力。

　　8，散文诗的象征与暗示，是艺术表现能力的终极手段，如果说暗示是一面镜子，那么镜子里所照出来的那个形象则是象征，可镜子一旦失去光泽，那么照射出的形象也必然会黯淡无光，因此，暗示是否方法得当也非常重要，一旦弄巧成拙，必然会传递出错误的信息。

　　9，散文诗的创作，词语，不是诗人的唯一工具。词语，在散文诗中是有生命和灵性的，在不同的语境之下，它所承担的使命或表达的思想与内涵也是大不一样的，在实际的创作中，它充满着无限的变数，并在无限的变数中改变着作品形式各异的趋势与走向。

　　10，散文诗，是一种特殊的语言走势凌驾于心灵峭壁上的花朵，它的绽放是由内在的思想转化为集抒情与哲思于一体的艺术硕果。

　　11，优秀的散文诗的品格，是外在的气象与内在意蕴的结合，而这种内外结合就像朝圣者对天籁之音的倾听，同时也是诗人灵魂抵达的峰巅。这种抵达，需要诗人生活和创作经验的丰富积累。

　　12，诗意，是隐藏在生活中的矿藏，如何去寻找并中提炼诗意，是诗人们的职责，再让它释放出诗歌的光芒，诗人必须在准确的位置找到并打开其“暗钮”，并用高超的技艺去转动它。

　　13，一个诗人独具一格的语言系统，绝对不是自闭的、排他的，它强大开放性与兼容性，可以消化任何题材和故事。

　　14，散文诗的诗性，是思想在一定语境下语言创新的表达，其诗性的本质只有准确地落到实处，才能实现艺术价值的最大化。散文诗的语言组织功夫，在散文诗诗性的形成与艺术价值实现最大化起着极其重要的作用。

　　15，如果说写散文是走步或跑步的话，那么写诗歌就相当于跳高，而写散文诗则是走步跑步与跳高相结合的跳。散文诗，是诗歌大家族中有着独立地位，其自身存在的美学价值与独特的艺术魅力，有散文和诗歌无法替代的属性，是一种在艺术上最富有独创性的文体文体局算好单位吗，因而其文体得到了世界文学的承认。

　　不可否认，诗歌是文学中的贵族，当然也包括散文诗都是文学的贵族，但即使是贵族也不能不食人间烟火文体局算好单位吗。要想寻求发展，就必须合情合理地打破在小圈子里“你欣赏我，我欣赏你”的瓶颈。当然，我这样说，并非是为了寻求更多的读者就降低创作标准，而是去探索或尝试寻找一条更有效的路径，我想这也是许多散文诗同仁都在思考的问题。

　　另外，散文诗未来发展的方向究竟走向哪里？我以为，从客观上散文诗界的主流诗刊直接起到了导向性作用，当然也包括其他一些主流文学期刊，许多创作者都把这些刊物当成了风向标。

　　如果说散文诗，最初的形成是小花小草小树小感触的“小玩意”，那么经过百年来的发展已经越来越走向成熟，因此，小花小草小树经过不断地繁殖，完全可以成为大花园大草原大森林的“大制作”了，它可以广泛地适用于历史的、民族的、国家的、自然的等各种题材。只要符合散文诗的要素与特征，完全可以不受字数限制。纵观许多小说、报告文学，以及影视剧作品，那里面许多情节、对话与景物、人物的描写，其实都使用了散文诗，抑或准散文诗的笔法，因此，它是可以派上大用场的艺术品种。因此，我们对散文诗应该有正确的认知。

　　文学评论家、著名散文诗家黄恩鹏在2015年《文学报》4月30日第8版撰文《散文诗：把思想文本提升到写作首位》，特别提出散文诗的“思想文本”问题和写作者的责任担当，他说：“我想，散文诗发展到今天，不只是‘扩容’的问题。更要紧的是：精致而独特的思想文本。把思想文本提高到写作的首位才有意义...散文诗更多的要有批判现实主义之作，这是散文诗作家无法绕开的创作。它是文学积极参与社会的道义和责任所在。”，我很赞成恩鹏先生的意见，只要我们散文诗人，不断地创造“精致而独特的思想文本”，就一定会有光明的前途。

　　对于中国散文诗的发展，我没有许多朋友那么悲观。为什么呢？因为纪伯伦、伯特莱尔、泰戈尔等许多世界级文学巨匠，都以许多经典散文诗作品传播世界、影响世界的，而中国是世界的组成部分，尤其在世界一体化的今天，任何国家任何领域的发展的终极目标也无法脱离世界的，除非你与世界隔绝，但这无疑是不可能办到的。因此，我窃以为，只要我们努力地去写好，让散文诗不断地开花结果！当然，如果有条件，再做一些不断推动的工作，把散文诗的种子洒遍华夏大地，让它不断地发展，不断地得以壮大，直到长成参天大树，我相信，那一天，并不遥远！

　　夏寒，网名草原夏寒，当代诗人、报刊专栏作家，《中国散文诗》年选主编，第1—20届中国网络散文诗大赛终审评委。迄今已在国内外百余家主流报刊发表文学作品及评论等600余篇（首）。主编、选编各种出版物100多种；散文诗入选《中国散文诗100年大系》《中国散文诗百年经典》等各种散文诗、诗歌年度选本60多种（次），为作家撰写序言、评论130多篇。返回搜狐，查看更多