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　　9月15日，2023北京文化论坛“以文化人：文艺价值与社会生活”平行论坛在北京饭店北京宫召开

　　9月15日，2023北京文化论坛“以文化人：文艺价值与社会生活”平行论坛在北京饭店北京宫召开。本场论坛的指导和承办单位是国家广播电视总局、国家电影局、中国文联、中国作协、北京市广播电视局、北京市文联。论坛围绕“文化艺术连接心灵沟通世界”主题进行深入探讨，包括嘉宾致辞、嘉宾演讲、圆桌对话文体方面有哪几种、成果发布、项目签约等环节。突出学术性、专业性和实践性，聚焦精品创作、媒介传播、对外交流等议题深入研讨，发布行业权威成果和重要奖项，充分展现文艺发展的最新成果和实践经验。

　　中央宣传部副部长、国家广播电视总局局长曹淑敏；中国文联党组、李屹；中国作协党组、张宏森；中央广播电视总台副台长王晓真；北京市文联主席陈平；北京大学艺术学院客座讲席教授包华石（美国），西安外国语大学俄语教授、俄语语言与文化中心主任杜布阔娃·奥莉卡，著名翻译家施露（荷兰），葡萄牙奥埃拉斯工业园投促局董事长安东尼奥·曼努埃尔·德·门多萨马丁斯·达·克鲁兹，著名编剧何冀平（中国香港）；以及中央宣传文化系统相关单位负责同志，部分高校知名专家学者、中央文艺院团负责同志，北京市推进全国文化中心建设领导小组相关成员单位负责同志，北京市各区相关负责同志，文艺领域外籍嘉宾、文艺类社会组织代表等160余人出席论坛。中宣部文艺局局长刘汉俊主持论坛。

　　本场论坛是文艺界的一次盛会，多位诺贝尔文学奖、国际安徒生奖文体局有哪些工作、茅盾文学奖获得者亲临现场，著名导演、编剧、演员，美术家、音乐人，知名文化学者，文艺评论家、汉学家文体方面有哪几种古代的文体记、翻译家相聚论坛。

　　15日上午，中宣部副部长、国家广播电视总局局长曹淑敏，中央广播电视总台副台长王晓真致辞。中国作协、清华大学教授、著名作家格非，北京电影家协会主席、著名导演、监制黄建新，北京舞蹈家协会主席、著名导演陈维亚，哲学社会科学一级教授、北京大学博雅讲席教授陈平原，北京大学艺术学院客座讲席教授包华石文体局有哪些工作，中央民族大学教授蒙曼分别作嘉宾演讲，围绕不同主题发表了精彩致辞和演讲，既有对新时代文艺精品创作的深入思考，也有对传承优秀传统文化的系统阐述，还有对深化文艺领域国际交流合作的积极倡议，饱含线日下午圆桌对话环节，分别围绕“中国文学与世界对话、文艺精品与中国叙事、文艺精品与媒介传播”展开三场对话交流。涵盖文艺创作生产全链条，既有丰富的实践经验也有深入的理论探讨。各位嘉宾对推动新时代中国文学高质量发展、助力中国文学与世界对话，提出了真知灼见和实践路径；对文艺作品的中国叙事、如何用文艺作品讲好新时代中国故事，进行了精彩分享和详细阐述；对文艺精品的评判标准、创作经验、传播渠道等进行了深入剖析，提出了前沿观点文学体裁有哪四个，为进一步推动新时代新征程文艺繁荣发展提供了重要参考。

　　第一场圆桌对话由中国作家协会处、《人民文学》主编施战军主持。北京语言大学教授、著名作家文学体裁有哪四个、茅盾文学奖获得者梁晓声，著名作家、中国首位诺贝尔文学奖获得者莫言，著名作家、北京作家协会、鲁迅文学奖获得者刘庆邦，西安外国语大学俄语教授、俄语语言与文化中心主任杜布阔娃·奥莉卡，荷兰翻译家施露，共同探讨新时代的中国文学面临如何更好反映当下，助力中国文学与世界对话。

　　第二场圆桌对话由北京市文联主席陈平主持文体局有哪些工作。中国文联、中国美术家协会许江古代的文体记，北京戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院院长冯远征文学体裁有哪四个，著名音乐剧制作人李盾，北京文艺评论家协会、北京舞蹈学院院长许锐，结合各自艺术门类特点和具体创作，共同探讨了如何用文艺作品讲好中国故事，中国叙事怎样处理中与外、大与小、情与理的关系。

　　第三场圆桌对话由中国电影家协会、中国文艺评论家协会、清华大学教授尹鸿主持。北京电视艺术家协会、爱奇艺创始人、首席执行官龚宇，北京歌华影视股份有限公司艺术总监、国家一级导演张永新，中国影协、北京影协、著名演员吴京，著名编剧何冀平，分别从自身影视创作经验出发，围绕何为文艺精品，精品与时代、人民、传统文化的关系展开对话。

　　论坛期间还进行了成果发布和项目签约，《中国广播电视全媒体发展报告（2023）》、中国播音主持“金声奖”形象推介2个项目进行了发布，“LED虚拟拍摄应用技术研究联合实验室”项目现场签约。另有2个场外发布项目和3个项目签约，分别是国家广电总局的“艺术院团2023至2024年度剧目”、北京市文联组织编写的《2022北京文艺发展报告》发布，“青年文化大数据总部基地暨青春元宇宙之家建设项目”、“十月昆明书院”公共文学艺术空间运营项目、电视剧《向水而生》签约。

　　现代小说与心灵现代小说在兴起发展的过程中，一直从传统叙事中汲取养分，但与传统文类的区别和差异也一目了然，侧重于描述个人心灵与社会性存在之间的关系。一是增加了“社会性”或“社会意识”，将“现实的”社会生活作为主要描述对象；二是大多依靠自己的社会经历和个人经验来创作；三是致力于描述个人在社会现实中的精神或情感处境，进而提出自己的问题，与读者展开交流、沟通与对话。

　　现代科学技术飞速发展，交流途径和手段越来越丰富，但人们对各类知识纷至沓来有时无所适从，反而加剧了交流困难。文学作为一种心灵交流的特殊方式，在今天仍然具有不可替代的作用。小说通过作品中的人物、事件和命运的呈现，邀请它的读者在一个宽阔得多的领域参与进来，彼此之间寻求沟通、对话或认同的可能性文学体裁有哪四个。写作者并不是从一开始就获得了某种先在的、一成不变的、非此即彼的观念和见解，恰恰是通过与想象中的读者之间的交流，写作意图才会逐渐清晰、明朗起来。从这个意义上，在写作中寻找心灵上的知音，进而理解社会生存与生命的奥秘，一直是文学最古老的秘密之一。

　　以明德修身奋力前行，用电影精品回馈人民北京是一座拥有厚重的历史文化底蕴，又闪烁着现代文化之光的伟大城市，无数电影人和文艺工作者在这里生活、成长、工作、奋斗，矗立起一座座丰碑、创作出一部部精品。中国电影满足不同观众群的观影期待，已经形成题材多样、类型多元的丰富生态。“以文化人”对电影创作者的道德修养提出了要求，也对文艺作品的艺术水准与精神内涵带来了更高的标准。一方面，需要以“明德修身”为先，强化思想积累，提升艺术修养，增强知识储备，勇于承担引领时代风尚的社会责任；另一方面，要用电影精品回馈人民，秉持主流、温情和匠心，坚持作品的人民性，传递丰富的情感，创造生动的人物。

　　在导演、编剧、监制电影的经历中，深深体会到电影作品的百花齐放，需要电影产业的健康发展来保驾护航。电影创作要尊重电影分类，不同的电影类型有不同的创作方法，用“分众概念”研究电影市场、总结创作经验十分重要。

　　为人民而舞 时代的嘱托新时代舞蹈工作者应该有充分的自信运用好舞蹈语言去演绎历史、描绘生活、表达追求，让中国故事“舞”起来。聚焦舞蹈创作的时代性、舞蹈的创新发展和舞蹈创作的人民性，陈维亚表示文体方面有哪几种，要立足新征程恢弘气象，放眼大千世界，从时代之变、中国之进、人民之呼中萃取题材，波澜壮阔的时代变迁、脱贫攻坚的伟大实践、筑梦圆梦的奋斗故事等，都应该嵌入舞蹈艺术图谱，凝铸成砥砺奋进的中国形象；舞蹈创作者要将传统创作方法与现代科技手段有机结合，借鉴新理论、新方法，总结新特点、新规律，助推新时代舞蹈艺术创造性转化、创新性发展；青年舞蹈创作者要少一些功利心，多一点诚实劲，踏踏实实地俯下身子，到人民生活中去，以现实生活为蓝本，以高度的责任感、敏锐的观察力、接地气的创作手法，开掘人民性的真义和创作理念，以高度的责任感和创新精神，用心用情用力讲好中国故事、创作出好作品，努力传播好中国声音，为北京“演艺之都”建设提供更多生动样本。

　　散文作为想象中国的方法“想象中国”的能力、趣味及境界古代的文体记，不仅属于小说，也属于诗歌、戏剧、电影、绘画等，还有散文。这里所说的“想象”，不限于虚构与叙事，还包括体察、描摹、铺陈、玄想、辨析、批评等。传统中国，古典散文曾经发挥巨大的作用，20世纪后由中心文类转为边缘文类。今人之“想象中国”还是以小说为核心文类，诗歌某种程度成为现实生活的象征与预言，故也常被研究者谈及。传统中国至关重要的“文”及其现代转型——不仅是美文、小品、杂感、随笔，甚至包括演说稿、回忆录、口述史、轻学术、大家小书、纪录片解说词等，也都值得关切文体方面有哪几种。

　　在通常所说的四大文学体裁中，散文最难“与国际接轨”。对于什么是散文，以及散文的边界、魅力与发展前景，学界至今尚无共识。而他心目中的散文，不一定以叙事或抒情为主，也可以议论为中心。他详析了编选“漫说文化丛书”正编与续编的谋篇布局，认为，若能以史家眼光广泛阅读，提炼精彩的主题，开掘深刻的意旨，呈现辽阔的视野，采用合适的编选策略，兼及文学、思想与学问，散文完全同样可以“作为想象中国的方法”。

　　让中华优秀传统文化走进生活为什么要让优秀传统文化走进现代生活？第一个理由，我们的生活需要有足够的文化力量支撑，而中华优秀传统文化正是这样的文化力量。第二个，走进生活，也是中华优秀传统文化最好的传播途径。第三个，中华优秀传统文化也必须活在人们的生活中，才能不断创新。

　　中华优秀传统文化博大精深，我的感触是，希望传统文化中的生活情趣、审美品位、人生情义和生命意义能够走进当代生活。让优秀传统文化走进生活，其实就是要把资源创造性地调度起来，制造成产品，打造成旅游线路、画成画儿、唱成歌、做成美食，一点点地回应眼耳鼻舌身意的需求，再根据需求不断调整创新。古人云：担水砍柴无非妙道，中华优秀传统文化的落脚点就在生活中，未来也就在生活中。