文章一共有几种文体文体和文类的区别文章的八种形式文体分为哪四大类

　　尽管短通讯是常用文体，大家写的比较多，相对而言，较之其他文体写起来又容易些，但是不肯下功夫，不掌握其写作特点，也是写不出精品来的

　　尽管短通讯是常用文体，大家写的比较多，相对而言，较之其他文体写起来又容易些，但是不肯下功夫，不掌握其写作特点，也是写不出精品来的。

　　要写好短通讯，就要掌握好它的基本特征以及它与其他文体的区别文体和文类的区别。短通讯与其他文体一样，都具有真实性、典型性、鲜活性和指导性，具有通讯的基本特征，即要求故事性强，有头有尾有波澜；要求完整细致地展开所报道的人和事，并通过具体的活动来揭示新闻思想；要求在保证真实性的前提下，讲究表达方式方法，尽可能运用多种表达方式，如描写、抒情、对话及比喻、拟人等修辞手法，把报道写得生动活泼文章的八种形式，平中见奇，出人意料。短通讯与其他文体的区别在于：由于篇幅短小文章一共有几种文体，每篇四五百字者居多，长者也是在千字以内，故不要求反映事物的总体面貌，只要求摄取事物的一个场面、一个矛盾、一个情节或者一个片断来写人写事；它线索单一，无枝无蔓，从一叶悉全树，以一斑见全豹，从人们日常生活中的“小事”来反映社会生活中的大事，使受众从中受到启迪和教育。但也有少数短通讯同时写几个小故事的，如《×××二三事》等；有的故事有情节文体和文类的区别，也有的可以没有情节。中国新闻奖作品中的《二连浩特“手语市场”》（第3届通讯二等奖）、《428级台阶》（第5届通讯二等奖）、《珍贵的财富――王树理离任小记》（第8届通讯二等奖）、《历史铭记这一刻――莫城触摸申办成功》（第12届通讯二等奖）、《秋林老总何其多？》（第14届通讯二等奖），等等，都是短通讯的成功之作文章的八种形式，是短通讯中的精品。

　　写作短通讯所需要的典型情节和片断，并不像沙滩上的石子，俯拾皆是，而往往像蚌壳里的珍珠，不仅淹没在水里，而且裹着坚硬的贝壳。要获得它，就要像高明的摄影师那样，善于捕捉现实活中珍贵的一瞬；要深入采访，掌握充足的第一手材料，重点摸清事件发生的时间、地点和背景材料，摸清与这事件有关的人和事，摸清当事人在这事件中的活动、言论和思想以及这件事的效果、影响和周围群众的反映等。然后再去伪存真，去粗取精。要选那些最能说明问题的事例，充分让事实说话。要小中见大，平中寓奇。

　　以第16届中国新闻奖通讯二等奖作品《这一刻，我在梦中想你千百回――目击广空航空兵某团女飞行大队长刘文力战胜癌症重返蓝天》（原载《空军报》2005年6月25日）一稿为例。刘文力是我国培养的第六批女飞行员文体和文类的区别，也是我军目前唯一的女飞行大队长，她以顽强的毅力战胜癌症重返蓝天，具有很强的新闻性。记者为了写好这篇912个字的短通讯文体和文类的区别，曾多次对刘文力进行采访文章的八种形式，还曾专门到山东泰安看望正在家中养病的刘文力，深深地为她对飞行事业的执著所感动，采写了《给我女儿，也请还我蓝天》的专访。之后，一直密切关注着刘文力重返蓝天的每一个过程。在刘文力重返蓝天的当天，记者还深入到飞行现场，并乘坐刘文力驾驶的飞机一同飞上蓝天。在空中，记者走到前舱，仔细观察刘文力的表情和飞行操作及空地对话。飞机第二次平稳着陆后，记者从后舱跑了下来，拿着一束早已准备好的鲜花等候着刘文力。飞机舱门打开后，刘文力从舷梯走下来，记者把鲜花送给她，她突然紧紧地抱住记者，泪珠大颗大颗往下淌文章一共有几种文体。记者对采访得来的这些材料，进行了精心筛选。通讯采用亲历式的表现手法，文中又将背景材料如刘文力的日记、谈话等，穿插其间，生动地展现了刘文力重返蓝天的飞行过程和心路历程。读后，让人感动，让人敬佩，让人受到教育和鼓舞。

　　短通讯尽管篇幅小，但主题鲜明是不能忽视的。短通讯的主题，一要集中，不能在小小的篇幅里表达过多的意思；二要突出一个“新”字，要长于标新立异。主题确定之后，要围绕主题，像电影剪辑师那样，巧剪妙裁，将一个个分镜头有机地组合起来，构成一个鲜明的画面。短通讯的构思应像行云流水，行止得当。开头宜开门见山，不要绕弯子；段落之间应按时间顺序和空间位置相结合的原则，上下贯通，过渡自然，一般不宜跳跃太大，应使人一目了然；结尾要简洁明了。

　　以第15届中国新闻奖通讯二等奖作品《要算一算“三笔账”》（原载《浙江日报》2004年7月16日）一稿为例。2004年7月15日，在浙江省推进党风廉政建设电视电话会议上，习代表省委会向全省人民作出六条廉政承诺。其间，他脱开讲稿“插话”，以屈指算账的独特方式告诫领导干部要算好经济、法纪、良心“三笔账”。记者在场采访，觉得“三笔账”算得很实在，很真切文章一共有几种文体，入情入理，引人深思，严肃而又亲切地提醒领导干部用权要讲官德，交往要讲原则，保持清醒的头脑，做到两袖清风，做党风廉政建设的表率。同时，发现与会干部也产生了强烈的共鸣。这样的材料如写成报道，无疑主题是鲜明、新颖的。于是当即向有关部门提出，除写好常规的会议消息外，将这“三笔账”进行巧妙构思，以会议侧记的形式，单独写成一篇短通讯。这篇稿件全文540个字文章一共有几种文体，共分５个自然段。以习“语重心长地告诫”作开头，然后写一算“经济账”、二算“法纪账”文体和文类的区别、三算“良心账”，再以“以重商、安商、亲商的同时，慎独、慎初、慎微，做到两袖清风，‘君子之交淡如水’”作结尾，读来顺畅自然，简洁明快，一目了然。

　　作品在《浙江日报》上刊出后，读者反映很好。不少读者给报社打电话说，省委领导的讲话实实在在，令人信服，相信省委提出的六条廉政承诺能够完全实现。此稿在全国也引起很大反响。《人民日报》、《解放日报》、《中国纪检监察报》、《解放军报》等15家报刊和9家主流新闻网站都加以转载，有的还配发评论。

　　短通讯的篇幅小，写细节尤其难文体分为哪四大类，但是，细节犹如点龙睛文体分为哪四大类，传神之微“难”处生。如果把报道的人物和事件的主要情节比作树干的话，细节就是枝叶；如果把情节比作躯体的话，细节就是血肉。有主干、有深根，还有枝叶，才是一棵葱郁的大树；有灵魂、有躯体、有血肉才能构成一个有机的生命文体和文类的区别。没有细节描写的报道，会使读者有隔岸观花的感觉。

　　第10届中国新闻奖通讯二等奖作品《强震中的宝岛》（原载《人民日报》1999年9月22日）一稿，在全文630个字的篇幅中，有三分之二的篇幅是细节描写。如文中写的：

　　9月21日凌晨1时许，台北市上空飘着细细雨丝文章的八种形式，市中心一些大影院的末场电影还没散场。1时47分，突然，大地剧烈地晃动起来。整个岛像是汪洋里的一条摇摆的船。

　　这座14层高的饭店大楼与台岛一起摇晃着，发出“咯吱、咯吱”的响声；石灰与土渣从屋角裂缝处落到地上，强烈的震动持续了一分多钟。大楼一片漆黑，饭店立即启动自备电机、应急自动照明灯，走廊里的红色警灯、警报器响成一片。

　　片刻，全体团员都已趁地震间隙跑出旅馆。导演协会的陪同也来到旅馆看望代表团，并给每人一支手电筒。这时，台北街头响起了警车、救护车的呼啸声。人们扶老携幼，跑到街上，有人把汽车引擎发动，随时准备跑到空旷处。

　　台北市八德路四段一栋居民公寓与旅馆混合楼倒塌。记者在现场看到，1―6层陷入地下，7―12层倾斜。在马路上，有60多人受困。瓦斯燃烧持续到午后，消防车不断喷水，救护人员竭力从倒塌的楼房中抢救幸存者。

　　今天，台北全市停电，商店、银行、邮局停业，公共汽车、出租车照常行驶，基本上没有发生恐慌现象。至下午3时30分，记者下榻的饭店房间恢复供电……

　　这篇发自地震现场的短通讯见报后，时任人民日报社社长的邵华泽同志批示：“文章短，内容充实，叙述客观，现场感强，有很强的新闻性和可读性。”表现了作者“高度的敬业精神”、“新闻敏感和扎实的业务基本功。”文章由于注意细节描写，形象地把地震中的展现在读者面前。文中把比作“汪洋里一条摇晃的船”，取自当时在举行的“两岸电影半世纪――谢晋李行电影展”中著名电影导演李行的电影片名，不仅生动贴切，而且针对“两国论”和“”，一语双关。这充分说明短通讯不仅可以有细节描写，而且可以有较多的细节描写。短通讯中的细节描写符合新闻写作规律。

　　短通讯写作没有什么秘诀，关键在于多实践、多摸索。正像雕塑家一样，功夫到了，自然就会雕琢出玲珑剔透、巧夺天工的艺术作品来的。短通讯是新闻报道中的“轻武器”，在落实科学发展观，建设和谐社会的今天文章的八种形式，充分利用短通讯这种新闻报道形式，大量反映社会生活中多姿多彩的人和事，是时代赋予新闻工作者的使命。